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所属分类: 历史人物

原标题:耗时5年打造,今年国漫就看它了

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昨日,《俑之城》上映。

在暑期档动画电影中一枝独秀,

入围了今年上海电影节金爵奖最佳动画片。

这是“世界第八大奇迹”第一次被搬上大荧幕,

从点映开始,观众就直呼很燃、很爆、很震撼:

“终于有一部动漫不是西游记、白蛇传、封神榜为主题了”,

“世界观好大,感觉只是揭开了俑之城的冰山一角”,

“对国漫原创IP有开创性意义”,

“是国漫货真价值的新希望”!

电影讲述了一个少年的成长故事,

他是一个“复活”过来的兵马俑,

不甘心自己低人一等的身份,

想要追寻梦想建功立业。

影片制作了5年,

团队来自《熊出没》原班人马,

经由行业内30个团队、1000多名动画艺术家加持。

出品人尚琳琳

导演林永长

我们专访了出品人尚琳琳、导演林永长,

他们说这个故事的核心是寻找自我,

“每个俑,从铸造的那一刻起,身份就决定了。

但重要的不是你的出身,

而是你想做什么,

只有你自己能定义自己是谁。”

编辑 | 陈星 责编 | 石鸣

1974年7月10日,是陕西临潼开始发掘秦代兵马俑的日子。2021年的同一天,是《俑之城》上映第二天,票房1070万,有望成为今夏暑期档的黑马。

影评人评价《俑之城》有开创性的意义,因为它是第一部以秦俑为主角的国漫神作。1989年的张艺谋和巩俐主演的《古今大战秦俑情》,以及2000年成龙主演的《神话》,虽然以俑为背景,但主角仍然是人,以兵马俑为主角的电影寥寥无几。

“《俑之城》最厉害的地方,是从东方中国文化中汲取到了养分,设定了一个全新的世界观,另辟蹊径,找到自己的一个原创IP。”

《俑之城》当中的人物、场景都是原创的新IP

近几年的国漫,基本都是依赖IP改编,“孙悟空”、“哪吒”、“白蛇”等一系列大众熟知的神话形象,题材雷同,难免出现审美疲劳。我们不禁要发问:国漫还能创作点其他新故事吗?

在这样的背景下,《俑之城》的出现可以被认为是国漫生态中的“稀有动物”。创造出一个新的故事,难度不亚于重新构建一个世界,《俑之城》显然是一个“逆行者”。

5年前《俑之城》立项的时候,已经有粉丝在期待。传出要在2019年上映,更是“千呼万唤始出来”。到终于定档了,预告片一出,“脑洞很大”的评论一下冲上了抖音热搜榜第一位。

男主角蒙远和女主角史玉有不少很燃的武打戏

主创人员特地多次去西安采风,把不同朝代的俑、不同形态的俑、上古生物、地下城池、以及各种国宝文物,等传统中国文化元素融入了影片里,甚至连兵马俑鞋子方头的细节都考虑到了。

用一句话来概括《俑之城》的剧情:一个底层士兵的逆袭,理想和挫折下,只有你能选择自己是谁。

秦阳城外,地犼与俑的战斗旷日持久,男主角蒙远是地下秦陵中一打杂的杂役俑,他羡慕锐士的派头,一心踏上“入编”之路。偶然遇见神秘少女史玉,两人合作抓捕地犼、经历险境,最后发现了地犼与兵俑战斗不息的谜团,遭遇了更大的危机。

观众看到主角蒙远的经历,感叹“男人至死是少年,又一次唤醒年少时的英雄梦”。

制作方作为《熊出没》系列的原班人马,是老牌的动画企业。他们花了5年时间制作这部电影。前3年都在打磨剧本,电影开发的每一个关键情节点都有“绿灯会”,所有的构思都是大家一起做出来的。

“人、俑、仙”共存的设定,神秘的地下世界架构,打破了各个朝代的时空分割,另有“追梦少年”、“复仇少女”的鲜活人物,故事背景确实惊艳。

“国内这么有钱的动画团队真的很少”,出品人承认这是一部砸钱的“野心之作”,此次投入了比过往他们的动画电影更多的成本。自己团队的动效工作量太多,动画师每人每天只能完成1秒多的工作量,把行业里的顶尖团队都请过来帮忙了。

甚至竞品动漫公司的CEO笑称,“欣慰自己的新片没跟《俑之城》撞档”。

以下是导演林永长、出品人尚琳琳的讲述:

“追梦少年”蒙远

一个底层少年追梦的故事

自述 林永长

《俑之城》讲述了一个底层杂役蒙远,追寻梦想的故事。他经历了种种困难和挫折,最终成长的一个过程。

蒙远是一个少年,有一点点小自大,无知无畏,非常的固执,没怎么经历过挫折。蒙姓氏是秦朝的一个比较大的姓氏,我们都听说过蒙恬大将军,所以选择了这么一个姓氏。他的梦想比较远大,所以起名叫远。

他生来是一个底层,做一些打杂的事情,苦力、备战。他单纯地想要成为锐士,想成为一个大家都崇拜的英雄。

他把大将军当作偶像。大将军以前也是一名普通的士兵,他的出身跟蒙远的底层身份是一样的。他打败了入侵秦阳城的地犼,一举成为大将军。

大将军相对来说是一个自私的,权力欲很强的一个人,跟他自己的经历有关系。他通过制造一个危机环境来巩固自己的权力。

大将军被蒙远视为偶像

蒙远和史玉的相遇,也算是一种巧合。他们有共同的目标。蒙远因为将军告诉他只要活捉一只地犼,就能晋升为锐士。史玉因为复仇,追捕一个地犼。

他们一起去到青铜客栈,一起打败了坏人和危险的地下生物,经历了一次又一次的生死危机,这个过程他们互相舍命救对方。

史玉慢慢了解到蒙远的人品,不是那么的浮夸,不是那么自大。慢慢从一个相互不待见,变成一种互相帮忙的状态。

到了百姓俑村,他们才第一次承认对对方的情感。很多草龙在舞动,非常慌乱。他们在人群当中被挤开了。本来他俩的关系已经拉得很近了,突然间他们分开了,被分开的他们就会去牵挂、寻找对方,最后又碰到了一起。

他们就在一个非常浪漫的氛围之下,慢慢地跟着孔明灯一起飞上了天空。蒙远对史玉说,“就算你的生命像烟花一样短暂,那也是我蒙远生命中最美的烟花”。蒙远给了史玉一个承诺。

蒙远身上有一块玉牌,他最后送给了史玉

你可以看出蒙远在慢慢地转变,受到史玉的影响。史玉可以理解为蒙远的一个导师。蒙远开始对史玉产生了情感,他发现自己有在乎的人了,有关心的人了。蒙远身上有一块玉牌,他最后送给了史玉。

到最后他已经不再是以前的蒙远了,已经成为大家心目中的英雄。他经历一系列事情之后,他得到了一些觉悟,意识到哪些是对的,哪些是错的。他选择离开秦阳城,去继续下一段冒险旅程。

超级庞大的世界观

我们的世界观非常的庞大。主要分为三个部分,第一个部分是各个朝代的俑城都共存在地下,秦朝、唐朝、宋朝都有俑城,一旦打通了,地下将形成一个互通的世界。

第二个部分是作为俑本身,它的生老病死的设定。它本身是一个陶土,基于陶土的特征,俑如果出现皮外伤是可以被修复的,但是破碎得太厉害,断了胳膊断了腿没办法修复了,过度破碎就会死亡。

为什么史玉跟蒙远不一样,史玉会吃东西,蒙远就惊讶说,“从来没见过你这样的俑,还会吃东西”。史玉是人类,只有短短几十年的寿命,人跟俑之间的区别,他们的剧情冲突会更强。

史玉是人,蒙远是俑

俑的陶土破碎的声音,我们也进行了处理,因为在《俑之城》里俑是有生命的,声音如果像陶土一样冷冰冰的,效果就很奇怪。

第三部分就是故事里有一些神话色彩,比如有一块乾坤石,是作为地下生物的繁衍的能量石,还有作为仙界的九尾大仙,有盘古的神话元素在里面。不仅仅有俑的世界,还有人的世界,仙的世界。在《俑之城》里,它只是讲了秦阳城的俑的故事。

如果没有地犼的话,俑最大的存在意义是守护秦始皇,守护地下世界的一片安宁。地犼入侵秦阳城,这只是一个事件而已,也是《俑之城》故事背景,最终也体现在蒙远最后他想做的事情上。

地犼入侵秦阳城,这只是一个事件而已

把许多中国古代文化的元素糅合在电影里

我们把许多中国古代文化的元素糅合在电影里。眼尖的观众可能会注意到,在青铜客栈出现了三星堆青铜神树,还有近几年很火的重庆洪崖洞,以及秦阳城有一只青铜巨鸟,是来自于山西博物馆的鸟尊。

比较受人喜欢的一个角色,是青铜羊,是在西安博物馆的时候看到的青铜制品。它是一个古代的斟酒器,用来装酒的, 叫青铜羊觥,它就是一个羊的造型,非常可爱,有点贱萌的。

青铜羊

我们当时想这个角色能够活过来,那是非常有趣的。我们很少在创作中第一下就把角色定下来,这个青铜羊是第一次,确实太有感染力了。它在里面不仅仅是搞笑的、活跃气氛的角色,它也是蒙远的一个加持,在一些险要关头会帮助蒙远。

地下世界里生存着一个叫“地犼”的生物族群

昆仑的形象集合了猫科动物的影子,许多观众看到后笑称“很想撸”

昆仑,在电影里是一种叫地犼的生物。这个上古神兽,最早是参考了《山海经》的典籍,是古代的七大神兽之一。它的形象有很多动物的影子,把不同的动物的特征都组合到了一起。

昆仑跟别的地犼不一样,它特别特立独行。因为地犼都是群体性的行动,一群听从一个首领,但昆仑有更强烈的主观意识,会独自去活动。观众看到昆仑,都非常喜欢它,用一个形容词说,奶凶奶凶的,就是又凶又可爱。

九尾大师(左)

九尾大师在一个碑林里生活,它的设定是类似一个土地公的角色,是守护地下的平衡和安宁的,但是它并不直接地介入这些危机。他是作为贯穿整部片子的视角,让观众有一个代入感,用第三视角来讲述世界观。

秦阳城的生活,我们想要还原秦朝当时的社会氛围,热闹、繁华,里面会有一些各式各样的商铺。电影里完全遵循秦朝的建筑风格,气势比较恢弘,规模很庞大,颜色主要是红色、黑色、灰色。

只有我能定义我是谁

2016年底我们在西安博物馆实地考察,一排排的兵马俑矗立着,一些见都没见过的陶俑、陶马和兵器,比如弩、箭镞、矛、戈、殳、弯刀和钺,你能看到古人的一种创造力。

俑,首先是带有一个守护的使命,它的衣着、表情的细节传达出来的一种比较勇敢、坚毅的精神,真的非常震撼。我就想,如果这些俑活过来会怎么样?

俑是有不同的等级制度,将军俑、锐士俑、百姓俑,从筑造时就定义了身份,你不能跨越和改变。经历了西安的采风后,我慢慢地思考,根据俑本身的特点去挖掘,就有了这样一个主题:“只有我能定义我是谁”。

我们的主角蒙远从醒过外盘内盘来的一刻就是杂役。他不服自己的定义,他也要跟大将军一起去保卫秦阳城。

“只有我能定义我是谁”的主题,跟我们当代人是有契合点的。每个俑,从铸造的那一刻起,他的身份就被固定了,只能是杂役、锐士、将军。

就像当代年轻人一样,每个人仍然有差异,模样、家庭背景、成长环境都不同,但这些都不是最重要的,最重要的是你想做什么,你的选择是什么,只有你能定义你是谁。

不是男性爽片,女主角也不是工具人

自述 尚琳琳

看到网上有评论说,“把当中的女主角当作工具人,是男性视角的爽片”,我不太赞同这样的观点。我是女性,我个人是不太赞同大男子主义的,如果它真的是一个男性的爽片,我批预算的时候不会那么下手那么爽快。

实际上我们也有想过把史玉作为大女主,但是我们毕竟讲的是兵马俑,主角还是一个俑比较合适。

史玉吹的笛子是古代的鹤骨笛,一种用鹤的腿骨做成的笛子

史玉来自唐朝,那么她的穿着打扮,包括她的兵器是一把唐刀,浑身都是唐代的特征。我们在片子中还原了秦朝、唐朝的历史文化,还专门请了历史学的教授来给我们讲课,建筑、衣服着装,都是严格去查询了史书。

史玉来自唐朝,影片中也还原了唐朝都市风貌

史玉的角色,不是什么工具人,不是用完就丢。实际上是她点醒了蒙远的整个的成长。史玉说,“你不能选择你的出身,但你可以选择成为怎么样的自己”,让蒙远明白了自己真正的选择和方向。而且蒙远和史玉也是真心对真心,互相以命相救的感情。

结尾我们也是埋了一个伏笔,蒙远要离开秦阳城去解开史玉的身世之谜,这只是一个引子。

兵马俑是世界八大奇迹之一,却没有故事

我们为俑构建了一个世界。兵马俑是世界上八大奇迹之一,很多人都知道兵马俑,但兵马俑没有故事,做为一个没有故事的文化符号,很难长久地被传播出去。

我们之前看的许多动画电影,都是来自于传统的文化故事,这样站在巨人的肩膀上,故事创作会相对容易,也容易得到观众的认可。

因为观众本来就知道他们的世界观,知道人物性格,比如哪两个人物,他们就应该恋爱。哪怕有些不完美的地方也可以脑补。只要相比原来的传统故事做出一点点新意,观众就觉得是创新了。

做一个全新的地下俑城,观众对这个世界是一无所知的。俑和人不一样,俑怎么生,俑怎么死?俑要不要吃东西?俑的地下世界是黑暗的吗?

我们日常生活中,光明是毋庸置疑的,因为日月星辰就在那里。地下光源来自哪里?编剧出了50多版的方案,最后才想到用星火虫。当星火虫成群成群地从地下升到穹顶的时候,地下世界就亮了。当它们落下的时候,地下世界就暗了。

所以你试想,连一个我们从来不用想的太阳光,都要绞尽脑汁地去想。因为一个设定,首先要符合观众的心理认知、常识认知。五年做下来,确实发现太难了。

星火虫的设定,解决了地下俑城的光源问题

中国不只是秦代有兵马俑,历朝历代都有兵马俑,有唐俑有汉俑,所有的俑埋藏在地下,分布在不同的空间里,如果我们打通了空间的距离,就可以跨越朝代,穿越时间,那么这是一个非常具有潜力和非常有想象力的一个世界观,它有很多故事发生的一个可能。

电影刚决定要开发的时候,我们就去看了兵马俑。当你看到那么多跟真人一样的整整齐齐排列在一起的俑,第一感觉一定是震撼。

中国有这么了不起的文化遗产,我们应该让更多的人知道。于是更加坚定了我们要做这样一部作品的决心。

一人一天可能就只能完成1秒多的工作量

这部《俑之城》我们确实是花了很多力气来做,成本比我们原来做的作品要高出很多。两个主角,蒙远和史玉不是观众曾听说过的任何一个英雄和任何一个故事角色,再加上全新的世界观的呈现,其实上映前,我们的风险和压力都很大。

《俑之城》入围了今年上海电影节的金爵奖最佳动画,也算是对我们的一个鼓励。

影片设计过多达200个场景概念图

全片多达400个角色

整个的制作量非常大的,我们做了5年,7724640小时渲染,3270个镜头,400个角色,200个场景,平均经历了37个版本,89次反复打磨。

每个动画师一天可能就只能完成1秒多的工作量。单靠我们自己的力量没办法按时间完成,所以我们邀请了国内30支顶级的制作团队,近千名的艺术家,一起参与制作。我们的制片统筹很大的工作量就是在沟通不同的团队。

一天可能就只能完成1秒多的工作量,整部电影制作周期为5年

我们的制作水平其实对标了世界上最优秀的动画、特效水平,但如果是一个烂故事,再好的特效都是没有意义的。

我们在上映前,在十座城市做了高校的路演。观众给我们最大的反馈,都是说脑洞好大,你们怎样做到的?画面好美,每一帧都可以拿来做壁纸。

大家的反馈都非常好,就说明我们的观众对我们自己的文化之喜爱,也非常自信。中国的文化有这么多的好东西,我们希望就是说有故事才能有传承,为中国的俑的传播做出一些贡献,也算是一点小小的野心吧。

这个世界观目前我们才讲到秦朝,片子后面的彩蛋大家可以看到,我们会开拓更多的版图,我们会走出秦阳,会去唐安。历史上那么多的故事,都等着我们去挖掘。

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